нет, конечно же, так пысать нельзя. надо; "сквозь запотевшее пенсне пьер неотрывно смотрел на дальние отблески пожарища. горела москва. русские фанаты, прошептал он, бедным французам лучше было сюда не соваться... и тревога за наташу с новой силой заставила биться его сердце"
Последний раз редактировалось Клетчатый; 12.03.2019 в 22:34.
про кешки - это отрывок из "призраков". у меня с этой книшкой связана забавная история. её когда-то купил сын, на тот момент бывший ещё школьником, а я перехватила почитать. и, оказавшись слегка фшоке от кешкофф, дочитав книшку, закинула её на шкаф, завалив хламом, чтобы детё не нашло. он, как мне показалось, забыл про неё. хотя, не так давно открылось, что он её конечно же прочёл, хех)
а это о поэзии хороший текст. не паланик)
Секрет:
О поэзии
Это Тамара. Тамара преподаватель восточного танца. Очень хороший преподаватель. Я посещаю студию Тамары уже несколько лет. Я не афиширую эту часть моей жизни главным образом потому, что я не особо прилежный ученик: пропускаю тренировки, забываю связки, путаю элементы, не попадаю в такты. Но кое-что мне всё-таки удалось понять.
Раньше, говоря о работе над текстом, я любила сравнивать поэтов и танцовщиков. Дескать, танцовщики тренируются несколько часов в день, совершенствуя своё искусство, учитесь, поэты! Но на самом деле аналогия между поэзией и танцем несколько глубже.
Пишущие стихи хотя бы какое-то время, знают, что в каждом стихотворении есть определённая логика. Иногда текст сам диктует автору, каким должно быть следующее слово, следующая строка и — если повезёт — следующая строфа. То есть, нельзя просто так взять два случайных слова, поставить их рядом и назвать это стихотворением.
Точно так же нельзя соединить два любых движения и назвать это танцем. В танце тоже есть логика. Движения в нём естественным образом продолжают друг друга: там, где заканчивается одно, начинается другое.
И точно так же, как стихотворение, танец имеет свой контекст. Далеко не всякое движение будет уместно в конкретной связке конкретного танца. Равно как далеко не всякое слово будет уместно в конкретной строчке конкретного стихотворения. Неверное слово в стихотворении фальшивит. Неверное движение в танце выглядит нелепо.
Поэтому так важно работать над техникой. Танцовщик, который знает мало движений, не может их точно воспроизвести, не различает их смысловые оттенки, похож на автора, знающего 2-3 слова, да и те с ошибками. А теперь представьте себе стихотворение, которое он может написать.
Но верно соединённые и верно подобранные движения, несмотря на кажущиеся рамки заученной хореографии, дают телу свободу. А танцовщику позволяют рассказать историю, выразить эмоцию, поймать ощущение эйфории.
Это вообще мало с чем сравнимое чувство: когда наконец удаётся найти верное — то самое! — слово. Или когда отдельные движения-слова, которые до этого никак не хотели получаться, вдруг сами собой складываются в танцевальную фразу. Только ради этого чувства и стоит продолжать, несмотря на — иногда — осознание полного бессилия, криворукости, кривоногости, лёгкой тупости и хронического косноязычия. Ради этого чувства, а не ради кубков и публикаций.
Есть мнение, что поэзия и танец — это такие формы языка. Возможно, когда-нибудь я дорасту до того, чтобы говорить на этих прекрасных языках свободно. Если не буду пропускать тренировки.