Ирония, юмор и, как следствие, разнообразные способы создания юмористического составляют основу «пирожков» и «порошков». Каламбур, несомненно, является главным, стилеопределяющим средством для создания маленьких стихотворений:
я предлагаю мировую
сказал уставший президент
и добродушно улыбнулся
и мировая началась (ethopmevoila);
ремонт часов висит табличка
и я несу туда свои
семь тыщ убитых бесполезных
впустую прожитых часов (Jason_FirN);
я получая этот орден
хочу сказать мерси боку
соратникам за чувство локтя
в боку (Мел);
психолог мне рекомендует
вязать носки читать дюма
сходить в кино на дискотеку
с ума (ЯКатюня);
я облегчу твои страданья
я из грибов кореньев трав
сейчас сварю тебе волшебный
отрав (Серёга muzz Nikusya).
Нередки каламбуры с чёрным юмором:
зухра выносит мозг олега
его в газету завернув
она патологоанатом
а дома ждет голодный кот (klassnaya).
Присутствует и фонетическая игра:
ленивый мальчик александыр
был удручающе непрытк
и занимался дрессировкой
улитк (НиРо).
С целью создания юмористического авторы прибегают к приёму эмоционального и стилистического контраста:
ты сделал всё чтоб я осталась
поклялся в искренней любви
ключи и паспорт в сейф упрятал
и ногу в трёх местах сломал (ЯКатюня).
Нередка в «пирожках» и «порошках» гипербола:
геннадий так всего боялся
боялся жить и умирать
боялся что всего боится
и страшно было перестать (moroz)
Одним из жанрообразующих стилистических средств является абсурд:
из шкафа ночью вышла шуба
присела тихо на кровать
погладила с любовью ольгу
потом примерила её (hmuroyesolntse);
С абсурдом прекрасно сочетается (действует в его духе) такое выразительное средство, как оксюморон:
в пустом концертном зале ночью
садится сторож за рояль
и тишина аплодисментов
уносит в прошлое его (navigator).
Бесконечное стремление к оригинальности побуждает авторов искать всё новые способы подачи стихотворного текста, среди которых закрепились внутрисловные енжамбеманы (стиховые переносы):
летят крылатые качели
на них седые ты и я
и облака такие пери
стыя (Идиот & mekch_mat).
Есть и полностью оригинальные способы оформления стихотворения:
поправиламродногожанраяпорошокписатьхотелносломанe nterзападаетпробел (раз раз), и появление каждого из них может как привести к формированию ответвления внутри основной формы (как это когда-то произошло с «порошками»), так и остаться единичным.
Необходимо обратить внимание на использование в «пирожках» и «порошках» нецензурной лексики. Несмотря на её присутствие, хочется отметить, что она ни в коей мере не является обязательной для жанра, определяющей его. Нецензурная лексика символизирует «дискурсивное разрушение этических норм» [4, с. 130], это своеобразная игра в области культурных, моральных, этических ценностей. При этом в установочных материалах для авторов строго указано, что не рекомендуется «использовать мат не к месту» [3]. А наши наблюдения за творческой деятельностью авторов маленьких стихотворений на протяжении нескольких месяцев показали снижение количества обсценной лексики и вульгаризмов. Возможно, это как-то связано с деятельностью модераторов, однако скорее мы имеем дело с положительной языковой тенденцией. «Пирожков» и «порошков» с сюжетами на грани приличия, да и несколько за гранью, меньше не стало, однако языковая личность стремится выразить ту же мысль, которая могла бы быть выражена нелитературно, с помощью цензурных слов:
угомонитесь анатолий
я не нарочно вас послал
подумал сами вы хотите
куданибудь туда сходить (Кстати)
Отдельного слова заслуживает орфографическая и пунктуационная свобода «пирожков» и «порошков», вернее свобода авторов и, как результат, их произведений от орфографических и пунктуационных правил. По мнению С.Н. Петренко, «намеренный уход от использования знаков препинания снимает “излишнюю” патетику текста. С помощью этого приема усиливается комический эффект» [4, с. 132]. Среди комментариев данного правила в интернете встречается мысль, причём и со стороны читателей, и со стороны авторов, о том, что стихотворение гораздо лучше выглядело и воспринималось бы, оформленное по законам русского письма. Однако правило есть правило, и нарушать его никто из новых, молодых авторов не пытается. Можно предположить причину его появления в самом начале становления поэтической формы. Скорее всего, неуверенные в своей грамотности авторы (они ведь не являются профессиональными поэтами, не имеют филологического образования, а редакторов при данной форме публикации не предусмотрено) отказались от правил орфографии и пунктуации именно для того, чтобы они их не стесняли. Понимая, что обязательно будут допускать ошибки и заранее их стыдясь, авторы приняли графическую свободу с готовностью и удовольствием. Сегодня можно сказать о двух противоположных следствиях данного правила. С одной стороны, многие «пирожки» и «порошки» теряют без орфографии и особенно без пунктуации часть своей экспрессивной силы:
рыбалка целая наука
у каждой рыбы свой секрет
наживки разные подкормки
вот так и с бабами сынок (Мурка).
Однако другие примеры показывают, что орфографическая и пунктуационная свобода, напротив, служит неким стилистическим средством, способом языковой игры. Стихотворение получает загадочное, непонятное с первого прочтения звучание, и отсутствие знаков препинания заставляет реципиента перечитать текст, чтобы понять его:
я голубей сегодня видел
какие милые черты
я голубей сегодня видел
чем ты (бочкарёв).
То есть орфографическая и пунктуационная свобода могут стать средствами создания каламбура, обусловливая неоднозначность понимания смысла.
Итак, современная языковая личность испытывает потребность в производстве и потреблении поэтических произведений, однако её привлекают необычные, новые формы. Такими популярными формами стали «пирожки» и «порошки» – четверостишья строгой стихотворной формы, свободные орфографически и пунктуационно. Авторы «пирожков» и «порошков» не являются поэтами, при этом их произведения отличаются содержательной глубиной, стилистической цельностью. Авторы демонстрируют владение многими приёмами, свойственными лучшим образцам поэтического творчества: метафорами, сравнениями, каламбурами, гиперболами, аллюзиями, абсурдом и др.
Появление, успешное функционирование и высокую популярность новой малой поэтической формы сетевой поэзии, «пирожков» и «порошков», можно объяснить творческим настроем языковой личности, тягой нашего современника к поэзии, необходимостью для него выражения чувств и мыслей посредством поэтической формы. Быстрое и яркое развитие данной поэтической формы говорит о наличии потенциала у отечественного стихосложения, о том, что российская поэзия жива и способна к созданию новых форм и жанров, пусть и неожиданных, непривычных, отражающих новые тенденции жизни россиянина. Талантливость и мастерство при создании «пирожков» и «порошков» свидетельствуют о наличии у нашего современника способности к поэтическому творчеству, понимания поэзии, что сегодня, в условиях общего понижения интереса к литературе, не может не радовать. Феномен «пирожков» и «порошков» позволяет оптимистически взглянуть как на «жителя» сети, так и на будущее отечественного стихосложения.
Библиографический список
Крылова М.Н. Зрелый стиль нового писателя: роман «Лена Сквоттер и парагон возмездия» Л. Каганова // Грани познания. 2013. № 6. С. 130-137.
Крылова М.Н. Авторская символика чисел в рассказах Вадима Шарапова / М.Н. Крылова // Филология и литературоведение. 2014. № 10 [Электронный ресурс]. URL: _http://philology.snauka.ru/2014/09/950. Дата обращения: 02.10.2014.
Пирожки. Группа ВКонтакте [Электронный ресурс]. Режим доступа: _https://vk.com/perawki. 09.03.2015.
Петренко С.Н. Пирожки и порошки: сетевая поэзия между фольклором и литературой // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. 2014. № 7 (92). С. 129-135.
Дымарский М.Я. Между жанром и творчеством, или к становлению пирожкового мышления языковой личности // Жанры речи. Вып. 8: Жанр и творчество. Саратов; М.: Лабиринт, 2012. С. 385-390.
Клемят Л.Е. Новое в интернет-поэзии XXI века: стихи-«пирожки» как явление постмодернизма // Scripta manent. 2014. № 20. С. 81-87.
Прокофьева В.Ю. Жанровые трансформации поэтической миниатюры в непрофессиональной сетевой литературе: пирожки // Современные исследования социальных проблем. 2014. № 3 (19). С. 75-81.
© Крылова М.Н.
Электронный научно-практический журнал «Филология и литературоведение»
Добавлено через 5 минут
П.С. от
Алёна_Мамина
Мне даже как-то странно, что автор такого подробного и серьёзного опуса не докопался до истинных корней и отцов-основателей жанра, а ссылается на вторичные группы.
Все порошки появились из пирожков. У порошков есть свой полигон-песочница, где обучают новичков и отсеивают лучшее для Основной группы и последующей публикации в печатных изданиях.
Основная группа в сети здесь - _http://poroshokuhodi.ru/
Досадно,что М.Н. Крылова не обратилась к первоисточникам, а сняла пенки в какой-то двоюродной группе.
Пирожковую группу любовно пестует и наставляет Сергей Ветер.
Порошковую основал ростовчанин Алексей Соловьёв, а Песочницу курирует Сергей Кудряшов.
Филиалы есть на ФейсБуке и в Одноклассниках, а также полно дочерних сообществ, продвигающих этот жанр в соцсетях.
Именно поэтому хотелось сориентировать читателей на корни, а не ветки.
Остальное долго рассказывать, но в целом с выводами автора согласна: порошки и пирожки, как литературный жанр - часть нашей жизни.
П.С.2 от chajka
А вот интересно многие из неогранцев знают этот жанр. Я узнала только около месяца назад, и то просто обнаружив на другом ресурсе непонятно зарифмованные четверостишья, которые все называли какими-то порошками